雷竞技RAYBET■“我以为中国画线年内出现的可能性不大。二三十年后，或许……陆续出现极少数真正有思想、有个性、有传承、有新意、有独立艺术语言的画家。他们的创作会超越前辈大师，代表当代水平。”

　　“大师”这顶帽子，如今不再神圣，谁想戴给谁戴，简直可以批发派送。在媒体上、生活中，各色“大师”我们还见得少吗？书画界自封的“大师”尤其多。但如果我们还原大师的本义，探讨“中国画多少年才能出一个大师”这个严肃话题，多半会像丁雪峰一样乐观不起来。

　　■“我跟很多媒体谈过，‘当代艺术’这个概念不准确，始终没有找到一个准确的词汇来概括当下所发生的艺术状态。实际上，当下所有活着的人所从事的艺术就叫当代艺术，这从逻辑上来说是无可争辩的。但大家目前提的‘当代艺术’一定是带有前卫性、探索性，不同于古典写实主义，也不同于印象派，也不同于抽象派的一种东西。这种东西到底叫实验艺术也好，叫探索艺术也好，或者叫未来艺术等等，总之‘当代艺术’这个词是临时性的。”

　　自晚清西学东渐以来，中国固有文化、学术的自我更新能力便渐趋萎顿，至今难以恢复。“当代艺术”是一个舶来的概念，内涵不确，外延不清，明显是蹩脚的“硬译”（鲁迅语）。偌大一个中国，竟然不能对当下所发生的艺术状态给出国人自己的、公认的学术命名，太可悲了。

　　■“也有不少年轻人在从事当代水墨创作呀。艺术本来跟年龄没什么关系，只是在中国大陆成为了问题……年龄一大，就开始保命、保名、保价、保位置，生怕有伤自己的既得利益。中国当代艺术的内荏于此甚重，短时间难以救治。”

　　何止当代水墨，传统水墨、书法、油画、装置、影像等诸多门类都缺乏问题意识，深刻的作品难觅，此为一大原因。